先说一些自己的体验：《深海》看得很迟，主要是受了旁人观点的影响，说它难懂，稀碎，强行煽情；看完后却感觉到了很大的反差，故事是简单的，从头至尾也不复杂，几乎不需要去剥掉外壳就可以看见内核，如果说让我感觉有些不适的大概是海精灵的形象和南河过于精彩的面部表情，不过也可以看下去。

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剧情并不想过多地赘述，在这里，只是想谈一点由这部电影引起的思考。

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一，并不受欢迎的主角

在看之前，已有人告知过我：不喜欢这个女主角。

就这样怀着很低的预期去看，反应是：这果真是个很难叫人喜欢上的角色。

我自认已经算很包容的人了，但看完确实喜欢不上参宿，怎么说？她是一个很灰的人物，虽然穿着一身红衣服，但整个人都包裹在灰色的茧里。这样的敏感多思的小孩子其实是不合实际的 不是不符实际，而是不合。不过也许正是因为是小孩子，现在才有这样多的时光来对外界做出敏感的回应并报之以愁思，大人们每天被裹挟在人流中，少有发泄。我倒是可以理解她的行为，但不赞同也不欣赏，这一点在后面要另加说明，因为我并不是一个9岁的孩子。

不过让我感觉更奇怪的是一些人的反应，似乎见到这样一个不爽利的角色是倒了八辈子血霉，倒叫我有点吃惊。

平心而论，人的天性，其实就是向善的。这里的善并不单指善良，而是许多优秀的美好品质。向往美好的东西本就是人类天性，但也不能忽视其余的存在。况且不是每一个人都光芒万丈神采非凡，习惯性地去讨好、第一反应是对不起、发信息总要三斟四酌地删掉、有时候犟得像头死牛 这些情况并不是虚浮的存在于影视作品中，而是真切地隐于人的性格之中，从未消失，但被集中地投射到巨大的屏幕上，以这样 有些矫情的普通人作为主角，却被一些人深恶痛绝。

如果在网上悲伤地剖析自己的原生家庭，一条条地列出自己在生活中习惯性的卑微的行为，往往会收获一堆抱抱，但在生活中我们却很难喜欢上这些人，因为他们永远畏缩，永远灰暗，很难有自信挺胸昂头去成为焦点。

这是很难去弥补或永远也弥补不了的性格缺陷。

在写这篇影评之前，我的想法要更为激烈一些，我原先以为是人们对于影视作品的道德要求太高了，我很愚蠢地将道德和性格两个点杂糅在了一起，去思考我们不喜欢一个角色不讨喜是不是没有站在他们的立场上。直到那天我读到《文化苦旅》，里面一篇有关苏轼的文章中有许多曾诬陷苏轼的小人物，他们是充满恶意的。那一刻我想，难道我真的要和他们去共情，去理解他们的所作所为？

那一刻我发现我曾经的想法可能是错的，也许不是我们对于道德的要求变高了，相反并不高，我们要求更高的是性格。

很火的角色很少有性格懦弱自卑的，起码也要后期有逆袭打脸，这看着的确很爽。

其实人们在影视听作品方面根本不介意十恶不赦的反派，相反他们喜爱反差感 反派在一方面很强，而在另一方面弱，这种弱多是感情方面的羁绊和一些沉痛的过往。而性格呢，他们决不能拖泥带水 哪怕是到了心狠手辣的地步，也可以被解读为干脆利落。

人性的确是复杂的，正是这种复杂才吸引复杂的我们。很多人在看完之后意难平南河，其实最重要的不是他跳水救人，最重要的是他贪财胆小，是他负债累累，是他强颜欢笑，而这样的一个人面对渺茫的大海下去救了一个素不相识的孩子 甚至付出了生命，爱财如命和放弃飞走的钞票去救人的强烈反差会让人更加痛苦和遗憾。

也许南河的人物塑造的确是要比参宿好的，因为他多了一面，多了反差的一面。不过我其实还有一个疑问：有血有肉的人物，是否只能用一强一弱的反差来刻画呢？不是说只有这一种方法，只是这种方法似乎更加容易一些。

另外，我还有关于参宿一些行为的别的说明。我也问了周边的一些人，其中一位告诉我，她讨厌参宿是因为觉得参宿很奇怪，莫名其妙的，***妈都那么明显的拒绝了她还老是想着找妈妈！我认为这也是人们在观影时非常容易进入的思考区，大家都拿出了自己的阅历去代入一个儿童，但可能没考虑过她还没有如此高的分辨能力，也不会去想这个九岁的孩子真正想要的真的是妈妈吗？俗话说距离产生美，她每天和爸爸生活在一起，而爸爸因为新的家庭忽略了她，她只能把一份对于爱的渴求寄托于母亲身上，因为她不曾见到母亲，所以母亲是美的。我们往往用自己的经验去思考很多东西，可我们不是他们。